Cyrielle Gulacsy

Depuis l'origine de l'univers la matière s'assemble grâce à la lumière, formant ainsi des objets de plus en plus complexes, des étoiles, des galaxies, engendrant ainsi toujours plus de lumière. La lumière est ce qui nous lie au cosmos, depuis l'origine de l'univers jusqu'à l'apparition de la vie. Il se trouve que la vie elle-même compte parmi les formes complexes les plus lumineuses que l'univers ait engendré. Cette idée, développée et calculée par l'astrophysicien David Elbaz dans son livre ”la plus belle ruse de la lumière” est à l'origine la série “lumière terrestre”. Dans cette série de photos, on peut distinguer une multitude de points lumineux répartis dans l'espace comme les constellations d'un ciel étoilé. Ces sources de lumière sont pourtant bien plus proches de nous, sur terre. Il s'agit de la signature thermique des abeilles. La chaleur qu'elles émettent rayonne en lumière infrarouge et est ensuite capturée par une caméra thermique. En utilisant la technique du cyanotype mise au point par l'astronome William Herschel en 1842 pour imprimer ces photos, la lumière invisible de la chaleur des abeilles est rendue visible par la lumière du jour, nécessaire au cyanotype pour se révéler.

Le génie humain envoie dans l'espace des télescopes de plus en plus perfectionnés dotés de caméras infrarouge pour observer dans l'infiniment lointain des objets célestes, souvent invisibles, qui s'éloignent de nous du fait de l'expansion de l'univers. Dans cette série, l'artiste utilise les mêmes caméras infrarouge pour regarder cette fois dans notre environnement proche des objets qui pourtant loin d'être invisible, disparaissent peu à peu du champ de notre attention collective. Cette série marque un tournant dans la recherche de l'artiste qui introduit pour la première fois le vivant dans son travail, tout en poursuivant son exploration de la lumière, mais cette fois, de la lumière terrestre.

Depuis l'origine de l'univers la matière s'assemble grâce à la lumière, formant ainsi des objets de plus en plus complexes, des étoiles, des galaxies, engendrant ainsi toujours plus de lumière. La lumière est ce qui nous lie au cosmos, depuis l'origine de l'univers jusqu'à l'apparition de la vie. Il se trouve que la vie elle-même compte parmi les formes complexes les plus lumineuses que l'univers ait engendré. Cette idée, développée et calculée par l'astrophysicien David Elbaz dans son livre ”la plus belle ruse de la lumière” est à l'origine la série “lumière terrestre”. Dans cette série de photos, on peut distinguer une multitude de points lumineux répartis dans l'espace comme les constellations d'un ciel étoilé. Ces sources de lumière sont pourtant bien plus proches de nous, sur terre. Il s'agit de la signature thermique des abeilles. La chaleur qu'elles émettent rayonne en lumière infrarouge et est ensuite capturée par une caméra thermique. En utilisant la technique du cyanotype mise au point par l'astronome William Herschel en 1842 pour imprimer ces photos, la lumière invisible de la chaleur des abeilles est rendue visible par la lumière du jour, nécessaire au cyanotype pour se révéler.

Le génie humain envoie dans l'espace des télescopes de plus en plus perfectionnés dotés de caméras infrarouge pour observer dans l'infiniment lointain des objets célestes, souvent invisibles, qui s'éloignent de nous du fait de l'expansion de l'univers. Dans cette série, l'artiste utilise les mêmes caméras infrarouge pour regarder cette fois dans notre environnement proche des objets qui pourtant loin d'être invisible, disparaissent peu à peu du champ de notre attention collective. Cette série marque un tournant dans la recherche de l'artiste qui introduit pour la première fois le vivant dans son travail, tout en poursuivant son exploration de la lumière, mais cette fois, de la lumière terrestre.

Depuis l'origine de l'univers la matière s'assemble grâce à la lumière, formant ainsi des objets de plus en plus complexes, des étoiles, des galaxies, engendrant ainsi toujours plus de lumière. La lumière est ce qui nous lie au cosmos, depuis l'origine de l'univers jusqu'à l'apparition de la vie. Il se trouve que la vie elle-même compte parmi les formes complexes les plus lumineuses que l'univers ait engendré. Cette idée, développée et calculée par l'astrophysicien David Elbaz dans son livre ”la plus belle ruse de la lumière” est à l'origine la série “lumière terrestre”. Dans cette série de photos, on peut distinguer une multitude de points lumineux répartis dans l'espace comme les constellations d'un ciel étoilé. Ces sources de lumière sont pourtant bien plus proches de nous, sur terre. Il s'agit de la signature thermique des abeilles. La chaleur qu'elles émettent rayonne en lumière infrarouge et est ensuite capturée par une caméra thermique. En utilisant la technique du cyanotype mise au point par l'astronome William Herschel en 1842 pour imprimer ces photos, la lumière invisible de la chaleur des abeilles est rendue visible par la lumière du jour, nécessaire au cyanotype pour se révéler.

Le génie humain envoie dans l'espace des télescopes de plus en plus perfectionnés dotés de caméras infrarouge pour observer dans l'infiniment lointain des objets célestes, souvent invisibles, qui s'éloignent de nous du fait de l'expansion de l'univers. Dans cette série, l'artiste utilise les mêmes caméras infrarouge pour regarder cette fois dans notre environnement proche des objets qui pourtant loin d'être invisible, disparaissent peu à peu du champ de notre attention collective. Cette série marque un tournant dans la recherche de l'artiste qui introduit pour la première fois le vivant dans son travail, tout en poursuivant son exploration de la lumière, mais cette fois, de la lumière terrestre.

Spacetime Warp est un ensemble de sculptures en bois qui présente une métaphore de la relativité générale. Les arbres contiennent en eux un témoignage du passage du temps. La distance qui se forme entre chaque anneau du bois au cours d'un laps de temps spécifique matérialise une forme d'espace-temps. Ici, chaque morceau de bois est sculpté selon la manière dont les étoiles courbent l'espace-temps par leur masse. Spacetime Warp opère ainsi une inversion symbolique entre le visible et l'invisible. L'acte de sculpter fait disparaître la matière et donne forme au vide : l'espace-temps devient alors palpable et visible à travers les motifs laissés par les anneaux, comme l'étoile se devine grâce à la lumière que l'on aperçoit au fond de la cavité sculptée.

Spacetime Warp est un ensemble de sculptures en bois qui présente une métaphore de la relativité générale. Les arbres contiennent en eux un témoignage du passage du temps. La distance qui se forme entre chaque anneau du bois au cours d'un laps de temps spécifique matérialise une forme d'espace-temps. Ici, chaque morceau de bois est sculpté selon la manière dont les étoiles courbent l'espace-temps par leur masse. Spacetime Warp opère ainsi une inversion symbolique entre le visible et l'invisible. L'acte de sculpter fait disparaître la matière et donne forme au vide : l'espace-temps devient alors palpable et visible à travers les motifs laissés par les anneaux, comme l'étoile se devine grâce à la lumière que l'on aperçoit au fond de la cavité sculptée.

Spacetime Warp est un ensemble de sculptures en bois qui présente une métaphore de la relativité générale. Les arbres contiennent en eux un témoignage du passage du temps. La distance qui se forme entre chaque anneau du bois au cours d'un laps de temps spécifique matérialise une forme d'espace-temps. Ici, chaque morceau de bois est sculpté selon la manière dont les étoiles courbent l'espace-temps par leur masse. Spacetime Warp opère ainsi une inversion symbolique entre le visible et l'invisible. L'acte de sculpter fait disparaître la matière et donne forme au vide : l'espace-temps devient alors palpable et visible à travers les motifs laissés par les anneaux, comme l'étoile se devine grâce à la lumière que l'on aperçoit au fond de la cavité sculptée.

Spacetime Warp est un ensemble de sculptures en bois qui présente une métaphore de la relativité générale. Les arbres contiennent en eux un témoignage du passage du temps. La distance qui se forme entre chaque anneau du bois au cours d'un laps de temps spécifique matérialise une forme d'espace-temps. Ici, chaque morceau de bois est sculpté selon la manière dont les étoiles courbent l'espace-temps par leur masse. Spacetime Warp opère ainsi une inversion symbolique entre le visible et l'invisible. L'acte de sculpter fait disparaître la matière et donne forme au vide : l'espace-temps devient alors palpable et visible à travers les motifs laissés par les anneaux, comme l'étoile se devine grâce à la lumière que l'on aperçoit au fond de la cavité sculptée.

La série Solar dynamics s'intéresse à la représentation du soleil à travers un filtre à hydrogène (H alpha) appliqué sur un télescope - ici le Solar Dynamics Observatory - permettant notamment d'observer avec beaucoup de précision les détails de la chromosphère, couche peu dense mais très active de l'atmosphère solaire.
Les 24 dessins composant cette série correspondent à la décomposition du mouvement de rotation du soleil sur 24 heures. Le point devient ici un outil de mise en abîme où le gros cercle blanc du soleil est lui-même une composition d'une infinité de points.

La série Solar dynamics s'intéresse à la représentation du soleil à travers un filtre à hydrogène (H alpha) appliqué sur un télescope - ici le Solar Dynamics Observatory - permettant notamment d'observer avec beaucoup de précision les détails de la chromosphère, couche peu dense mais très active de l'atmosphère solaire.
Les 24 dessins composant cette série correspondent à la décomposition du mouvement de rotation du soleil sur 24 heures. Le point devient ici un outil de mise en abîme où le gros cercle blanc du soleil est lui-même une composition d'une infinité de points.

La série Solar dynamics s'intéresse à la représentation du soleil à travers un filtre à hydrogène (H alpha) appliqué sur un télescope - ici le Solar Dynamics Observatory - permettant notamment d'observer avec beaucoup de précision les détails de la chromosphère, couche peu dense mais très active de l'atmosphère solaire.
Les 24 dessins composant cette série correspondent à la décomposition du mouvement de rotation du soleil sur 24 heures. Le point devient ici un outil de mise en abîme où le gros cercle blanc du soleil est lui-même une composition d'une infinité de points.

La série Composantes spectrales s'inscrit dans la continuité du travail de l'artiste sur la diffraction de la lumière par l'atmosphère terrestre par l'utilisation du point et de la couleur. Elle constitue une évolution dans ses recherches de représentation de la lumière. L'échelle de chaque particule y est comme agrandie afin de mieux décrire ce phénomène de diffusion et laisse apparaitre toutes les couleurs que notre oeil est incapable de percevoir.

La série Composantes spectrales s'inscrit dans la continuité du travail de l'artiste sur la diffraction de la lumière par l'atmosphère terrestre par l'utilisation du point et de la couleur. Elle constitue une évolution dans ses recherches de représentation de la lumière. L'échelle de chaque particule y est comme agrandie afin de mieux décrire ce phénomène de diffusion et laisse apparaitre toutes les couleurs que notre oeil est incapable de percevoir.

La série Composantes spectrales s'inscrit dans la continuité du travail de l'artiste sur la diffraction de la lumière par l'atmosphère terrestre par l'utilisation du point et de la couleur. Elle constitue une évolution dans ses recherches de représentation de la lumière. L'échelle de chaque particule y est comme agrandie afin de mieux décrire ce phénomène de diffusion et laisse apparaitre toutes les couleurs que notre oeil est incapable de percevoir.

La série Composantes spectrales s'inscrit dans la continuité du travail de l'artiste sur la diffraction de la lumière par l'atmosphère terrestre par l'utilisation du point et de la couleur. Elle constitue une évolution dans ses recherches de représentation de la lumière. L'échelle de chaque particule y est comme agrandie afin de mieux décrire ce phénomène de diffusion et laisse apparaitre toutes les couleurs que notre oeil est incapable de percevoir.

Light diffusion est une série de peintures qui fait le lien entre la lumière blanche et la lumière visible. À travers l'articulation de la couleur et des points au pinceau, l'artiste tente d'interpréter le passage de la lumière blanche à travers l'atmosphère terrestre. Ce phénomène a la particularité de diffuser la lumière de telle sorte qu'elle parait prioritairement bleue.

Dans la série Exosphère, Cyrielle Gulacsy poursuit son investigation picturale en s'appuyant sur des phénomènes naturels, ici l'essence même de la lumière.
« L'Exosphère » désigne la couche externe de l'atmosphère, qui touche le vide de l'espace intersidéral. Malgré l'apparence noire à la surface de la toile, c'est bien la lumière qui est retranscrite par la diversité des points peints par l'artiste. L'atmosphère ayant pratiquement disparue dans cet espace, la lumière ne peut pratiquement pas se diffuser, d'où ce rendu sombre, presque noir.

-

La série Solar dynamics s'intéresse à la représentation du soleil à travers un filtre à hydrogène (H alpha) appliqué sur un télescope - ici le Solar Dynamics Observatory - permettant notamment d'observer avec beaucoup de précision les détails de la chromosphère, couche peu dense mais très active de l'atmosphère solaire.
Les 24 dessins composant cette série correspondent à la décomposition du mouvement de rotation du soleil sur 24 heures. Le point devient ici un outil de mise en abîme où le gros cercle blanc du soleil est lui-même une composition d'une infinité de points.

La série Solar dynamics s'intéresse à la représentation du soleil à travers un filtre à hydrogène (H alpha) appliqué sur un télescope - ici le Solar Dynamics Observatory - permettant notamment d'observer avec beaucoup de précision les détails de la chromosphère, couche peu dense mais très active de l'atmosphère solaire.
Les 24 dessins composant cette série correspondent à la décomposition du mouvement de rotation du soleil sur 24 heures. Le point devient ici un outil de mise en abîme où le gros cercle blanc du soleil est lui-même une composition d'une infinité de points.

La série Solar dynamics s'intéresse à la représentation du soleil à travers un filtre à hydrogène (H alpha) appliqué sur un télescope - ici le Solar Dynamics Observatory - permettant notamment d'observer avec beaucoup de précision les détails de la chromosphère, couche peu dense mais très active de l'atmosphère solaire.
Les 24 dessins composant cette série correspondent à la décomposition du mouvement de rotation du soleil sur 24 heures. Le point devient ici un outil de mise en abîme où le gros cercle blanc du soleil est lui-même une composition d'une infinité de points.

-

La série Composantes spectrales s'inscrit dans la continuité du travail de l'artiste sur la diffraction de la lumière par l'atmosphère terrestre par l'utilisation du point et de la couleur. Elle constitue une évolution dans ses recherches de représentation de la lumière. L'échelle de chaque particule y est comme agrandie afin de mieux décrire ce phénomène de diffusion et laisse apparaitre toutes les couleurs que notre oeil est incapable de percevoir.

Depuis l'origine de l'univers la matière s'assemble grâce à la lumière, formant ainsi des objets de plus en plus complexes, des étoiles, des galaxies, engendrant ainsi toujours plus de lumière. La lumière est ce qui nous lie au cosmos, depuis l'origine de l'univers jusqu'à l'apparition de la vie. Il se trouve que la vie elle-même compte parmi les formes complexes les plus lumineuses que l'univers ait engendré. Cette idée, développée et calculée par l'astrophysicien David Elbaz dans son livre ”la plus belle ruse de la lumière” est à l'origine la série “lumière terrestre”. Dans cette série de photos, on peut distinguer une multitude de points lumineux répartis dans l'espace comme les constellations d'un ciel étoilé. Ces sources de lumière sont pourtant bien plus proches de nous, sur terre. Il s'agit de la signature thermique des abeilles. La chaleur qu'elles émettent rayonne en lumière infrarouge et est ensuite capturée par une caméra thermique. En utilisant la technique du cyanotype mise au point par l'astronome William Herschel en 1842 pour imprimer ces photos, la lumière invisible de la chaleur des abeilles est rendue visible par la lumière du jour, nécessaire au cyanotype pour se révéler.

Le génie humain envoie dans l'espace des télescopes de plus en plus perfectionnés dotés de caméras infrarouge pour observer dans l'infiniment lointain des objets célestes, souvent invisibles, qui s'éloignent de nous du fait de l'expansion de l'univers. Dans cette série, l'artiste utilise les mêmes caméras infrarouge pour regarder cette fois dans notre environnement proche des objets qui pourtant loin d'être invisible, disparaissent peu à peu du champ de notre attention collective. Cette série marque un tournant dans la recherche de l'artiste qui introduit pour la première fois le vivant dans son travail, tout en poursuivant son exploration de la lumière, mais cette fois, de la lumière terrestre.